“好！”“好！”10月12日，第十屆中國藝術(shu)節“文華獎”參賽劇目、由山東省京劇院創(chuang)作的新編歷史(shi)京劇《瑞蚨祥》甫一(yi)結束(shu)，觀眾們的叫好聲(sheng)、喝彩聲(sheng)如雷貫(guan)耳。兩(liang)個半小時的演出，山東濟南梨(li)園大戲院960座幾(ji)乎滿員，不少人眼含淚花看完了全劇。
“沒有想到，在山(shan)(shan)東這個印象中比較保守(shou)的地(di)(di)區，能出(chu)這樣叫(jiao)好(hao)又叫(jiao)座(zuo)的作品(pin)。”從外地(di)(di)來山(shan)(shan)東旅游的黎(li)女士(shi)激(ji)動地(di)(di)說(shuo)。山(shan)(shan)東人趙大伯在“十藝節(jie)”買了10多張票，《瑞蚨祥》180元一張的票是他最大一筆花費了。但他說(shuo)，早就聽說(shuo)《瑞蚨祥》好(hao)看，今天(tian)看到了一場難得精彩的演(yan)出(chu)，值(zhi)得！
舞(wu)臺下的觀眾深受(shou)感動，舞(wu)臺上的山(shan)東(dong)京劇院院長鄭少華(hua)更是心緒難平。他(ta)在(zai)劇中飾演(yan)一個配角，一共出場(chang)了兩(liang)次。但鄭少華(hua)說，《瑞蚨祥》沒有小角色，每(mei)個人(ren)物都(dou)很飽滿，全體演(yan)員(yuan)都(dou)在(zai)不計回報地(di)投入。
作(zuo)為(wei)一名(ming)知名(ming)馬派(pai)須(xu)生，在(zai)擔任山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)省京劇(ju)院院長之(zhi)前，鄭少華(hua)(hua)曾出演過(guo)《四(si)郎探母(mu)》、《紅鬃(zong)烈(lie)馬》、《楊門女將》等。在(zai)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)應該制作(zuo)怎(zen)樣的京劇(ju)？現代京劇(ju)應該怎(zen)樣進行創新？是鄭少華(hua)(hua)思考最(zui)多的問題。“全(quan)中(zhong)國(guo)大概(gai)有(you)(you)六七十(shi)個京劇(ju)院團，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)就占了(le)10多個，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)的京劇(ju)有(you)(you)著優良的傳統。但(dan)隨著時代的發展，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)的京劇(ju)呈現了(le)衰落趨(qu)勢。”鄭少華(hua)(hua)認(ren)為(wei)，京劇(ju)在(zai)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)要重振雄風，就需(xu)要好劇(ju)需(xu)要人才。
鄭少(shao)華選擇了“瑞蚨(fu)祥(xiang)”這個題材(cai)。“《瑞蚨(fu)祥(xiang)》于去年開始劇本創(chuang)作，故(gu)事挖(wa)掘的(de)(de)是山(shan)東元素、表(biao)現的(de)(de)是儒商題材(cai)，希望從一個民族(zu)品牌發展壯大的(de)(de)歷程中挖(wa)掘人(ren)情(qing)人(ren)性。”鄭少(shao)華介紹。據了解，《瑞蚨(fu)祥(xiang)》講(jiang)述了百年老號(hao)“瑞蚨(fu)祥(xiang)”在清(qing)末(mo)國危商敝(bi)的(de)(de)環境(jing)中求新求變、求同求和、苦(ku)心經營、謀求發展的(de)(de)故(gu)事，反映了一代(dai)魯商孟(meng)洛川顧國謀利的(de)(de)大商風范和仁(ren)厚經營的(de)(de)儒商情(qing)懷。
作為一(yi)部新編京劇(ju)，《瑞蚨祥》從唱(chang)、念、做、打，布景、音樂配器(qi)(qi)等(deng)(deng)方面都有(you)諸多創新。鄭少華介紹，在樂器(qi)(qi)方面，《瑞蚨祥》不僅增加了呂劇(ju)的(de)伴奏樂器(qi)(qi)——墜琴，還第(di)一(yi)次(ci)讓(rang)老旦唱(chang)嗩吶二(er)黃,突(tu)顯了劇(ju)目(mu)的(de)“魯味(wei)”。作曲(qu)朱紹玉還把山東梆子、柳琴戲、呂劇(ju)等(deng)(deng)民間曲(qu)調融入唱(chang)腔(qiang)，使得唱(chang)腔(qiang)更加親切自然(ran)。
在鄭(zheng)(zheng)少(shao)華(hua)看(kan)來，新編(bian)京劇的(de)“新”有兩(liang)層含義(yi)(yi)，新編(bian)的(de)故事、注(zhu)入新的(de)觀念(nian)和(he)表現(xian)(xian)形(xing)式(shi)。嘗試將京劇傳(chuan)統(tong)程(cheng)式(shi)化的(de)表演和(he)話(hua)劇心理現(xian)(xian)實主義(yi)(yi)的(de)技(ji)巧相融合(he)，是(shi)(shi)此劇的(de)最大創新。“程(cheng)式(shi)化表演，是(shi)(shi)我們(men)優(you)良的(de)傳(chuan)統(tong)，強(qiang)調外在表演性(xing)；心理現(xian)(xian)實主義(yi)(yi)，則(ze)強(qiang)調人(ren)物內心體驗。”鄭(zheng)(zheng)少(shao)華(hua)說，《瑞蚨祥》正(zheng)是(shi)(shi)通過兩(liang)者的(de)結合(he)完成了傳(chuan)統(tong)和(he)現(xian)(xian)代之間的(de)嫁接。比如劇中有一段搶(qiang)椅(yi)子(zi)的(de)戲，通過兩(liang)大主人(ren)公搶(qiang)第(di)一把交椅(yi)的(de)行(xing)為，突(tu)出兩(liang)人(ren)當(dang)時的(de)沖突(tu)碰撞，不但動作精彩、畫面好(hao)看(kan)，也符(fu)合(he)人(ren)物的(de)真(zhen)實心理狀態。
“雖然是新(xin)編京劇(ju)(ju)，但京劇(ju)(ju)本體(ti)(ti)不(bu)能丟(diu)。”鄭少華說(shuo)。在《瑞(rui)(rui)蚨祥(xiang)》中，京劇(ju)(ju)固有的(de)程(cheng)式(shi)和規范得(de)到了(le)很好的(de)保留(liu)。生旦凈末丑演員行當齊全、唱(chang)念做打(da)基(ji)本功扎(zha)實(shi)。“現(xian)代(dai)京劇(ju)(ju)所有的(de)嘗試和創新(xin)都需(xu)要在尊重京劇(ju)(ju)本體(ti)(ti)的(de)基(ji)礎(chu)上，舞美、燈光、布景都要為劇(ju)(ju)情服務(wu)，符合(he)現(xian)代(dai)觀眾的(de)心理節(jie)奏和審美。京劇(ju)(ju)特別(bie)強(qiang)調(diao)唱(chang)腔(qiang)，《瑞(rui)(rui)蚨祥(xiang)》放棄(qi)了(le)大(da)過門(men)、根據(ju)人物心理對唱(chang)腔(qiang)進行改造，力求好聽(ting)、好看，并留(liu)下回(hui)味的(de)空(kong)間。”鄭少華說(shuo)。
“京劇在(zai)今天仍有(you)巨大的生(sheng)命(ming)力和感染力，我們在(zai)規范中求(qiu)變化，變化中求(qiu)規范，做好(hao)中間的轉型和革新，讓這門藝術走進(jin)現代、走進(jin)年輕人，真正打動(dong)人心。”鄭少華(hua)說。
（來源：《人民日報》2013年10月24日） |
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